机读格式显示(MARC)

• 000 01754nam0 2200289 450

• 001 0001021415

• 005 20210826150800.0

• 010 __ |a 978-7-01-022025-3 |d CNY49.00

• 100 __ |a 20201222d2020 em y0chiy50 ea

• 101 0_ |a chi

• 102 __ |a CN |b 110000

• 105 __ |a y a 000yy

• 106 __ |a r

• 200 1_ |a 元明戏曲流变研究 |A yuan ming xi qu liu bian yan jiu |f 郝青云, 马婧如著

• 210 __ |a 北京 |c 人民出版社 |d 2020.2

• 215 __ |a 253页 |d 24cm

• 320 __ |a 有书目 (第245-253页)

• 330 __ |a 本书分为两编，以对西厢记、窦娥冤、汉宫秋等元明重要戏曲作品的个案分析为基础，将元明戏曲流变从两种视角归纳出两条重要的发展线索。从中国古典戏曲的艺术流变来看，元杂剧到明传奇是戏剧发展沿革的一条轨迹，元杂剧中很多名篇在明代都得到了改编。其中《西厢记》《窦娥冤》《青衫泪》《汉宫秋》《曲江池》等这些脍炙人口的元杂剧作品都有明传奇或明杂剧的改编作品存世，通过对这些作品流变的研究，可以发现中国古代戏曲发展演变的轨迹，也可以解读元明两个时代文化的差异。从作品流变来看，元明同题作品的差异主要表现在以下几个方面：一、明代戏剧的人物形象向中原传统文化回归。二、故事情节上均带有各自时代文化的艺术真实性。元杂剧中体现多元文化的碰撞，明代戏剧明显更突出中原的传统礼教规范。三、在主题思想上，由于篇幅的限制，元杂剧故事情节通常比较简单，矛盾冲突集中，因而主题比较单一；明代戏曲的篇幅较长，容量较大，承载了更多的社会价值和审美。四、在戏曲的社会功能上，元杂剧偏重于娱乐功能；与元杂剧相比，明代戏剧作品更多突出戏曲的教化功能。

• 333 __ |a 文学研究人员。

• 606 0_ |a 古代戏曲 |A gu dai xi qu |x 文学研究 |y 中国 |z 元代

• 606 0_ |a 古代戏曲 |A gu dai xi qu |x 文学研究 |y 中国 |z 明代

• 690 __ |a I207.37 |v 5

• 701 _0 |a 郝青云 |A hao qing yun |4 著

• 701 _0 |a 马婧如 |A ma jing ru |4 著

• 801 _0 |a CN |b 江苏新华 |c 20201218

• 801 _2 |a CN |b Wuxilib |c 20210826

• 905 __ |a Wuxilib |d I207.37/133